《师奶股神》剧情简介
孟辽这才想起在旁边的椅子上坐了下来叹了一口气道：你们的胆子可真是越来越大了什么人都敢动不过依我估计福儿暂应无性命之忧抱负的事情我劝你们想也不要想因为哪...不过看你的样子似乎更喜欢博力我就给你一次机会我们来硬拼一记就用你我手中的木棍说着退后三步给他足够的准备空间青鸾闭目回想起刚才的情景又在假想中把木棍换成了听涛剑马上被惊得睁...
她不知道相柳到底和张天涯有什么关系怕张天涯死后相柳真的发飙可就大大的不妙了相柳却淡淡的说道：既然事已至此就让我看看这个小子到底达到了什么程度吧心想：主人的功法对雷电系攻击有一...
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风晴雅致
纯粹的作者电影导演与记忆的诗意对话故事退为背景时间和空间走上前台唱了主角过去、现在与未来现实与梦境在电影构建的迷幻时空当中交织和重叠只能抛些虚词因为其感受性远高于其描述性影像真正迸发出超离文本的语言表现力资本的限制带来了技术的瑕疵毕赣的电影实验未来大有可观
龙随云
一种过度的美学过分雕琢的画面（狱警小窗的透视感）过载的信息量（花开四枝各有脉络）过多的明星（我总觉得会有赞达亚）韦斯安德森虽然熟练操作各种电影技巧（画幅与色彩的蒙太奇式运用）但他的天才似乎更应归属于绘本或往上数的fine art师奶股神即便摄影机在物理位移你也能感到那隐含的边框和透视中心韦氏就像当代马良他的电影是一种纸上王国文笔斐然但没有呼吸没有体液没有切肤之痛因此天然与怀旧/儿童主题契合或许也只能如此我们欣赏的是某种克服了时光的价值which在人物身上重现像远处山河的投影——借着明星那举手投足的光晕
青春版章鱼同盟
年度期待Greta新片看完觉得还是值得等待的翻拍难度高+卡司逆天最有趣的是Jo和editor对话的后设语境另外看到Emma Watson演的大姐真是时时让我想起我姐…
鱼丸粗面
#3.0 感觉大儿子的死过于抽象(这样的命运是幻化成父亲走近二儿子生活的一个符号?)整个电影的结构的支点没做好几段情境类型的跨越企图以不同的类型划分(风格杂糅)和不断切入的过场人物是把电影前半个小时给予观众代入感的部分逐步消解(人物形象刻画不到位所谓文艺不是把人物刻画得散漫的理由)哪怕是最后一幕我都无法进入因为我相信这是钟孟宏投机取巧的展示"文艺"内涵的表面影像他失去了与现实土壤沟通的能力所谓的核心就像某些人说的那样:「师奶股神」
