《玉翘》剧情简介
忘我当然知道众人是个什么德行也懒得跟他们计较赶快进入了正题不然让陈真着扯着大宝加入进来那就不知道什么年月能讨论出个结果了先是大体的勾勒可以看得出里面的洞穴是一个扇形的...牛倌忽然打断了刚才叙事的节奏然后因为某些问题我们闹翻了并且我和鼻环萨满结下了很深的仇就这样自从我离开了公会后这么多年来那个小心眼的家伙一直在找我麻烦你们被...
原本就是德鲁伊的大长老本人也能看得出牛倌威势的来源……天哪……一名有着巨龙变身的新晋德鲁伊这些冒险者的潜力果然深不见底……除了感叹之外大长老心中更深的是一种惧怕...
《玉翘》相关评论
飞上天的猫
区别于内地宫心剧玉翘的人道主义关怀更令人敬重不吝画笔为小人物上脸谱大概创了宫斗剧唯一且仅一的先河此后再不见有侍卫能登皇楼俯视皇宫宫女能在深院里和笛这里因比果更令人扼腕一如如妃也不爱宫墙柳只被前缘误若得江上泛扁舟妾愿随君往城头一别从此深宫大院我一人走
飞鸟冰河
一次勇敢诚恳的知难而退一部灾后重建的偶得佳作最打动人的还是对影视圈生态的辛辣讽刺（导演舒适圈之内的东西）但对人状态的细致观察和幽默再现是可以超越题材限制的驳论多于立论的问题也与前作相同但许多问题能在作品中提出来在此地就值得鼓励
那口虫
补标在影像以景框作为视域搭建的房屋结构中视点在精准锋利的三日时间划定下成为空间性的作为虚假装置的不在场观众被迫以主体行动划归自身的时间路径走向——精准到近乎失控的人物落点片中女性身份与物理意义上的家庭空间的紧密联系被无限强调这一方式似乎一并贯穿于阿克曼的其他影像中刺死嫖客的情节无论从何种方面都不是一个无实体的"点"它应是剧作上似乎有出路的深渊玉翘这个深渊在人物状态的受束与重演可能性的错觉中吞没了观者凝视时间的线性延伸观看空间同时向深处延展暴力的情绪随此涌流至深处影像并不以具象时间与动作的还原为重点反而是一种时间与空间总体的凝缩一种虚假装置重演带来的影像无限舒展凝缩的可能以假定数量言说非叠加的非常规意义暴力动作
